第四版：文艺·副刊
丰子恺的漫画不是浓墨重彩的史诗，却像一枚枚被体温焐热的邮票，贴着战火的邮戳，把八年苦难寄给了后世。那些方头方脑的人物、歪歪扭扭的屋舍，在宣纸上站成了队列，用最朴素的姿态，诉说着一个民族不弯的脊梁。
1937年的石门湾，缘缘堂的窗棂还映着江南的烟雨，直到日机的轰鸣撕碎了清晨的宁静。丰子恺握着画笔的手开始颤抖，不是因为恐惧，而是因为愤怒。他在《漫画日本侵华史》里，让线条带着血泪控诉：被炸毁的房屋歪成绝望的角度，逃难的百姓背着褴褛的行囊，孩童的哭喊声仿佛要冲破纸面。那些配文像投出的标枪，字字扎向侵略者的暴行，却又在字缝里藏着“宁当流浪汉，不做亡国奴”的倔强——这是他告别故居时，刻在门柱上的誓言，后来化作了十口人逃难路上的星光。
汉口的街头总飘着救亡歌曲的旋律，丰子恺挤在游行的人群里，看见识字的人念着传单，不识字的人举着拳头。他突然明白，画笔可以比枪更有力量。《漫文漫画》里的每一笔都蘸着滚烫的热血：《垂老别》改画里，“积尸数十万”的字样压得人喘不过气，可画中老者的脊梁仍挺得笔直；《慈母已无头》的嘉兴街头，血乳交融的画面让人不敢久视，题诗里“怀里娇儿犹索乳”的细节，却在绝望里抽出一丝生命的韧性。这些画贴在城墙、车站、学校的墙上，像一面面镜子，照见同胞的苦难，也照见骨子里的不屈。
逃难的路上，画笔是他最忠实的同伴。湘江边的破庙里，他就着豆大的油灯勾勒《流离图》：挑着担子的妇人把孩子护在胸前，脚下的草鞋磨出了洞；路边的老者捧着破碗，眼神却望着远方的星斗。这些人物没有名字，却带着千万难民的影子——他们在《逃警报》里蜷成一团，在《有钱也搭不上车》里焦灼等待，却总能在画框的角落里留一抹倔强的线条：也许是攥紧的拳头，也许是挺直的脖颈，也许是悄悄塞进募捐箱的铜板。《聚沙成塔》里那个踮脚投币的孩童，辫梢还沾着泥点，却把整个民族的希望投进了瓦罐。
最动人的是那些藏在苦难里的温柔。《空军杀敌归》的画面里，骑在马上的孩童仰着头，手指划破天际的战机，题诗里“大哥与小弟”的亲昵，冲淡了战争的肃杀。《散沙团结，可以御敌》中，无数只手紧紧攥成拳头，掌心的纹路交错成不可攻破的城防。而那幅《炮弹作花瓶》（如图），总在记忆里泛着柔光：锈迹斑斑的炮弹壳里，莲花舒展着花瓣，泥娃娃在旁憨笑，题字“人世无战争”像一声轻轻的叹息，却比任何呐喊都更有力量。原来最坚硬的抵抗，从来都藏在对和平最柔软的向往里。
1945年的夏夜，爆竹声震碎了漫漫长夜。丰子恺的笔在狂喜中跳跃，《狂欢之夜》里的人们举着灯笼奔跑，影子在地上扭成欢乐的麻花；《一人出亡十人归》里，那对新增的婴儿眉眼像极了缘缘堂的月光，死去的岳母与新生的儿子在画中相遇，让离别与重逢在笔墨里达成和解。
如今再看这些漫画，油墨早已干透，却依然能触到当年的温度。丰子恺的笔从不是冰冷的记录工具，而是带着体温的血管，把个人的悲欢与民族的命运连成了血脉。那些简笔画里的线条，藏着比文字更厚重的历史：苦难是真的，眼泪是真的，而在废墟上开出的希望之花，更是真的。当我们在画中看见那个用炮弹壳插花的瞬间，便懂得了：所谓抗战，从来不只是硝烟里的厮杀，更是每个普通人在绝境里，依然守护着的那点对美好的执念——这或许就是丰子恺留给我们最珍贵的遗产，在画纸的褶皱里，在笔墨的余温里，在每个不曾屈服的灵魂里。
勿忘历史，振兴中华，面向未来，珍爱和平！(聂顺荣)